경기도가를 새로 제정한다는 반가운 소식을 들었다. 한 가지 문제점을 제언한다.
공모요령을 보면 작사 + 작곡된 완성품을 응모하거나, 작사와 작곡을 따로 응모 할 수도 있다 했는데, 그렇게 하면 좋은 작품을 기대하기 힘든다. 작사를 1차로 공모하고 공모에서 뽑힌 작사 당선작을 2차로 작곡 공모하는 게 제일 좋은 방법이다. 대다수가 그렇게 공모하고 있다. 최근에 공모한 홍천군이나 포천시도 그렇다. 그렇게 하면 제일 좋은 작사 + 제일 좋은 작곡으로 만든 최고의 작품이 될 수 있다. 현재의 경기도가는 3,4,5 조 로 쓰여졌다. 통상 도가(도민의 노래 ), 시가 ( 시민의 노래 ), 군가 ( 군민의 노래 )는 3,4,5조 형식이거나 3,4,3,4 조로 만들어진다. 작사 작곡을 따로 공모해서 각각의 당선작을 뽑아서 적용?하면 unbalance 가 된다.작사의 당선작은 3,4,5조인데 작곡의 당선작이 3,4,3,4 조로 만들어졌다면 ? 합성이 아예 불가능하거나, 작품의 흐름이 어색하거나 가사 내용이 막힌다. 양복을 입고 갓을 쓰고 짚신을 신고 자전거를 타고 가는 희안한 꼴이 된다. 그리고 작사 + 작곡이 합해진 작품을 당선작으로 뽑을 수 있다. 합해진 작품보다 작사나 작곡이 더 뛰어난 작품이 출품될 경우 어쩔 것인가 시간적 여유를 가지고 냉정하게 생각해 주시길 바란다.

위 내용은 유선으로 답변드렸습니다. 감사합니다. -경기문화재단-

김종헌님의 문제제기가 타당합니다. 그 외에도 추가로 지정사항을 고려할 필요가 있습니다.

1. 운율에서 7.5조는 배제되어야 합니다.
기존의 경기도가는 7.5조입니다. 이것은 일본의 운율이지, 우리 전통 운율이 아닙니다.
가사, 토속민요, 시조 등 우리 전통 운율에는 7.5조가 쓰이지 않습니다.
반면 일본의 전통 시가들은 대부분 7과 5의 조합으로, 이를 2/4 또는 4/4 박자인 행진곡풍의 창가에 맞게 맞춘 것이 7.5조입니다.(와카5·7·5/7·7, 세도카5·7·7/5·7·7, 하이쿠5·7·5 등)
[학도가]로 알려진 독립군가의 원곡인 일본의 [철도창가]가 그 대표적 예입니다.
([철도창가]는 오오와다 타케키(大和田 建樹)가 작사하고 오오노 우메와카(多 梅稚)가 작곡하였으며 1900년(명치 33) 5월에 출판됨.)
우리나라에서 7.5조가 처음 등장한 것은 최남선의 [경부철도노래]로, 내용과 양식이 일본 [철도창가]를 모방한 것입니다. 따라서 노랫말의 운율에서 7.5조는 배제되어야 합니다.

2. 리듬과 선율에서 창가풍, 군가풍은 배재되어야 합니다.
기존의 경기도가는 리듬과 선율도 창가풍입니다. 일제시대에 전국적으로 강요된 창가교육의 잔재가 가장 많이 남아있는 분야가 군가입니다.
그리고 전통장단과 전통악조를 쓴 작품에 가산점을 주는 것이 바람직합니다. 공적인 단체의 노래일수록 우리 음악의 정체성을 구현하는 것이 바람직하기 때문입니다.

김종헌님 문제는 아주 동감합니다. 작사 작곡이 같이 응모되거나 작사가 먼저 되고 그에 맞춰 작곡하는게 맞겠지요. 안그러면 음악의 느낌이 많이 흐려질 수 있으니까요.

근데 김정희님이 제시한 의견에는 약간 문제가 있습니다.
장르가 구별이 없는 곡을 모집하는데 운율이 중요할까 의문이 듭니다.
더군다나 지금 이 공모는 "친일행적이 있는 작곡가"가 문제가 있는 것인데
운율이나 방법이 잘못 되었다고 하면 일본의 영향을 받은 모든 퓨전 예술도 배척해야하는 이상한 흐름으로 가게됩니다.

거기에 군가풍의 선율과 리듬을 배제해야한다는 의견.
그럼 프랑스 영국 스페인 미국 같은 민주주의 나라의 국가는 잘못된 것인가요?
본질은 친일행적을 한 작곡가가 문제인 것이지 노래의 형태가 문제라고 보지 않습니다.

장르,형태 가리지 않고 도민이 함께 부를 수 있는, 전국 시*도에서도 탐내는 훌륭한 곡으로 선정하면 되는 거라고 생각합니다.

뭐가 자꾸 작사가 먼저고 그다음이 곡이 맞다는거지?
그거야 작곡하는 사람들 편하려고그런거지
작사야 말로 곡이 있어야 잘 쓸수있고 잘붙어서 곡이 사는건데