【붙임 1】              심사위원 명단 및 심사평

<심사위원 명단>

분 야	심 사 위 원
연 극	김철리 안치운 임형택 손정우 노이정
무 용	김채현 전미숙 김순정 김용철 김남수
음 악	강석흥 김덕기 김학민 이석렬 윤승현
국 악	최창주 임진옥 원일 노재명 전지영
다원예술	정현욱 안이영노 이나리메 우연 장지영
총 인원	25명

연극

신청된 94건의 공연중 최종 인터뷰대상이 되었던 작품은 14단체였다.

예년의 지원사업에 비해 사업내용이 다양해지고 사업계획이 치밀해진 점등이 눈에 띄었지만 작품의 질적 수준 자체가 높아지고 있는가는 아직도 의문으로 남는다. 특기할 만한 것은 서울을 비롯한 타 지역 극단의 지원사업 숫자가 급격히 늘어났다는 것이다. 특히 서울지역에서 이미 작품의 성과를 평가받은 극단의 경기도 순회공연 사업이 늘어났다는 점은 고무적이다. 다만 경기도 지역을 순회하는 공연 사업의 목표가 불분명한 극단도 있었다는 것을 지적할 필요가 있다.

이번 지원 사업 심사에서 집중적으로 논의되었던 것은 지원사업의 실질적인 목표에 관한 것이었다. 경기도 지역 구성원의 문화향수권을 향상시키고 해당 지역 예술단체 문화예술활동의 질적 수준을 높이고자하는 명시된 목표에는 변함이 없겠지만 실질적으로 현금지원 형태인 이 사업의 목표가 올바르게 구현되고 있는가 에는 많은 심사위원들이 의문을 제기하였다. 지난 몇 년의 심사에서 타 지역 극단의 사업도 지원대상에 포함시키고 다액 소건의 원칙을 지키면서 지역적 배분을 고려했던 것도 이러한 고민의 산물이었다.

이번 해 지원사업 심사의 중요 방향은 기존의 제시된 심사원칙 외에 몇 가지 고려사항을 추가하였다. 그 하나는 지역적 배분보다는 사업의 질적 내용을 우선시한다는 것이었다. 또 다른 하나는 아마츄어성의 공연 단체보다는 전문공연 단체를 먼저 배려한다는 것이었다. 이 점은 공공의 기금을 사용하는 지원사업의 도덕적 책임과도 연관된 것이어서 중요한 원칙으로 작용되었다. 또 하나 중요시된 원칙은 공연기획서의 충실도였다. 특히 신생단체의 경우, 타성적인 예산서을 작성하였거나 구체적인 실증자료 없이 예산을 작성한 경우도 눈에 띄었고, 최종 인터뷰 단계에서 탈락된 모 단체의 경우 구체적인 대안이 없는 부풀리기식 예산편성이라는 것이 일반적인 의견이었다. 또 다른 중요한 논의 대상은 공연 장르에 관한 명확한 인식이었다. 유행처럼 번지는 퓨젼식 공연 형태가 과연 옳은 것인가? 각 장르에 대한 명확한 인식과 결합의 의미는 신중하게 고려되고 있는지도 고려의 대상이었다. 또 하나 적용할 수밖에 없었던 원칙은 공연의 질적 내용이 우수할지라도 상대적으로 경제적인 혜택이 적은 극단을 택한다는 원칙을 적용하였다. 특히 서울지역에서 이미 작품의 질적 수준을 검증받은 단체일지라도 상대적으로 경제적인 혜택이 많다고 생각되는 단체와 그렇지 못한 단체를 구별하였다. 경제적인 혜택의 과소 여부를 결정한다는 것은 주관적으로 흐를 수 있다는 단점이 있긴 하지만 수집가능한 최대한의 정보를 바탕으로 각 심사위원의 양식에 따라 고려 대상으로 하였다.

현재의 지원사업 형태가 최선은 아닐지라도 경기도의 공연예술분야에 자극을 주고 있다고 인정하면서 경기도 지역에서 나름대로 고군분투하고 있는 많은 극단과 구성원들에게 보다 바람직한 방향의 자양분을 제공할 수 있는 지원사업이 되어야 하겠다는 심사위원들의 다짐이 있었고, 단순한 작품지원이 아닌 제작과 연기와 연관된 워크숍의 개최, 건강한 지향성을 가진 극단과 작품을 장기적인 안목에서 지원할 수 있는 아트센터의 운용 등 지금의 지원제도가 가진 결점들을 보다 구체적으로 논의하고 대안을 결정할 단계에 와 있다는 것이 심사의 총평으로 남기고 싶은 말이다.

무용

무용 심사는 서로 다른 감수성과 취향 그리고 관점에도 불구하고 심사에 임한 구성원들의 공통적인 고뇌가 묻어나기 마련이다. 단순히 주어진 기금을 배분하는 기능적 차원에 그치는 것이 아니라 그 행위의 중요성 때문에 자연히 한국의 춤 현재를 근심하는 성찰적 차원이 솟아나는 것이다. 그러므로 2007 경기문화재단 무대제작 지원사업 심사에서 우리는 매너리즘과 동어반복을 끊고 새로운 창작의 불씨가 이는 낮은 현실을 인정했다. 공감대도 없고, 미래도 없는 사무적인 공연을 지양하고, 이 생활세계를 보는 통찰과 새로운 표현 수단 그리고 욕망을 가진 예술을 발굴하려 애썼다. 그것이 장기적인 관점에서 볼 때, 한국의 춤이 사는 길이며, 궁극적으로 춤을 기반으로 한 모든 이들이 먹고사는 길이라고 여겼기 때문이다. 요컨대, 춤이라는 “파이를 부풀릴 시기”가 온 것이며, 그런 일을 담당할 수 있는 “오븐”이 무대제작 지원사업이라고 판단했기 때문이다.

그럼에도 불구하고 우리는 우리 임의의 잣대로 심사하지 않았고, 경기도의 춤과 전국의 춤이 균형잡히는 안점을 발견하려 애썼다. 이미 경기도에 터잡고 있는 자생적인 춤이 그 뿌리의식에서부터 끈끈한 활로를 찾기를, 나아가 새로운 춤의 동력으로 파급되기를 희망했다. 사람들 가까이 다가가 ‘낮은 곳으로 임하는’ 공연, 대중의 눈높이를 맞추면서 자신의 생명력을 갱신하는 공연에 우리는 주목했다.

또한 지난해 강도 높고 밀도 있는 활동으로 한국 사회의 들끓는 힘을 국내외적으로 표출한 안무가를 받아들였으며, 동시에 기금에 연연하지 않으면서 투명한 창작으로 자신의 미래를 꾸려가는 젊은 세대에게 기회를 부여했다. 특히 후자의 경우는 춤의 씨알 같은 것이었다. 파이가 부풀기 위해서는 끊임없는 불길로 오븐을 지펴야 하고, 상상력과 배치 그리고 통찰 같은 이스트가 필요하다. 그런 관점에서 가까운 미래를 기약할 수 있는 싱싱한 ‘씻나락’급의 검증된 재능들이 이번 지원사업에 모여든 것은 무대제작 지원사업 자체의 미래를 위해서도 매우 고무적인 현상이었다.

무대는 미술의 전시장, 음악의 콘서트장, 건축의 공간, 영화의 스크린 같은 다양한 예술의 공간적 개념들을 규합하는 일종의 블랙홀이자, 새롭게 교차하는 공간이 탄생하는 화이트홀이다. 그런 소멸과 생성의 우주적 호흡 속에서 새로운 예술이 이미 창조되고 있고, 이제 경기문화재단 무대제작 지원사업도 그러한 숨결을 느끼고 있는 것이다. 다원 예술이란 신종 개념이 있지만, 춤은 원천적으로 생활세계의 다양한 차원을 받아들이고 있으므로 타고난 다원 예술인 셈이다. 그런 이유로 21세기 어느 아침에는 춤이 부드러운 태양빛을 받으며 많은 이들의 영혼을 각성시키고 있을 것이다.

그동안 무용계는 오늘의 초라한 현실에 주눅들고 정신이 혼미하여 근본적인 자기성찰을 하지도, 나아가 뼈를 깎는 자기혁신을 시도하지도 않았다. 그것이 이 사회에 안주로, 현상유지로 비쳐온 이유이며, 새로운 길을 가야할 이유이기도 하다. 오늘 경기문화재단 무대제작 지원사업은 먼 길을 가는 마음으로, 서광을 맞이하는 마음으로 한국 무용계를 근심하며, 동시에 새로운 비전을 꿈꾸고자 했다.

음악

이번에 지원금을 신청한 단체와 개인의 신청건수는 모두 56건이었으며 이 가운데 최종적으로 11건이 선정되었다.

서류 심의에서는 각 지원 단체 및 개인들이 지향하고 있는 사업의 취지 및 현재의 활동 사항, 그간의 기여도를 등을 종합적으로 판단하여 모두 18건의 인터뷰 대상을 선정하였다. 인터뷰 심사에서는 지원 서류와 제출 자료 등에서 파악되지 않는 세부 사항들을 면담 형식으로 파악하여 결국 최종적으로 11건의 지원사업을 선정하게 되었다.

지원금의 액수 배정은 신청 사업의 특성과 규모를 고려하여 행사경비를 객관적으로 추정하였고 이에 따라 형평성에 맞게 배분하였다. 이번에 선정된 지원사업들은 예술적 충실도와 사업 내용 및 규모의 합리성, 지역문화 발전에 대한 열의와 인식 등을 종합적으로 고려하여 선정하게 되었다. 이번에 선정된 단체 및 개인들이 지원신청서와 면접 인터뷰에서 명시한 바대로 사업을 진행한다면 경기도의 음악 문화발전에 나름대로 기여하는 공연 문화를 창출할 수 있을 것이라고 생각한다.

이번 심의에서는 경기도 문화예술 발전에 기여하고자 하는 음악단체 및 개인들의  열의를 엿볼 수 있었다. 또한 나날이 발전의 도를 더하는 경기도의 현 위상을 파악하고 그에 걸맞는 문화 발전이 중요하다는 인식을 가진 음악인들의 모습도 엿볼 수 있었다.

그렇지만 이들 지원 주최들의 발전적 안목과 미래지향적인 비전 제시 차원에서는 보다 보강되어야할 점들이 있었다. 이런 점에서는 더 많은 노력과 분발이 요구되는 바이며, 21세기 한국의 음악 문화발전을 위한 참신한 아이디어 창출을 위해서 더 많은 지식과 지혜가 모아져야 하겠다.

아울러 경기도의 발전상과 역사적 자랑거리, 향토적 자부심 등을 소재로 한 행사와 음악들이 더 많아져야할 필요를 느낀다. 자신이 태어난 고향을 사랑하고 현재의 거주지가 지니고 있는 문화적 잠재성을 보다 심도 있게 파악하는 혜안을 높여야 하겠다.

말했듯이 이런 차원들에서는 보강되어야 할 점들이 있었으나 예술을 향한 열의와 예술을 전파하고자 하는 의지 등에서는 분명한 인상을 보여주곤 했다. 음악인들의 그런 열정과 의지는 나름대로의 기대감을 갖게 하며, 그런 기대감이 경기도의 문화발전과 문화전파로 이어져 경기도민들의 예술 향유에 구체적인 도움을 주게 되기를 희망한다.

이번 심의에서 최종적으로 선정된 11건의 사업들이 예정대로 잘 진행되어서 2007년 한 해 동안 경기도 음악문화 발전에 충실한 기여도를 보여주기를 희망하며, 더 나아가 한국의 음악문화 발전에 중요한 영양분이 되기를 기대한다.

국악

2007 무대공연작품 제작지원사업 국악분야에는 총 50개 단체가 신청을 했다. 정기공모사업과 달리 무대공연작품 지원사업은 소액다건의 형태보다는 예술적 완성도가 높은 단체에 집중지원하는 성격이고, 국악관현악이나 음악극처럼 많은 자본이 투자되어야 하는 장르의 지원이 필요하기도 하다. 전체 신청 단체의 신청금액은 16억원에 이르렀고 하나의 작품에 1억원에 달하는 지원금을 신청하기도 했기 때문에 한정된 예산으로 지원단체를 선정하기가 쉽지 않았다.

우선 서류심사에서는 예술적 완성도와 그동안의 활동성과 및 프로그램의 참신함과 충실성 등을 고려하여 50개 단체 중에서 10개 단체를 인터뷰 심사대상으로 선정했다. 아울러 단체의 신청금액과 사업의 실질적 소요경비, 그리고 재단의 가용예산 등을 고려하여 각 단체별로 잠정적인 지원액을 염두에 두고, 총 예산의 150% 에 해당하는 규모에서 인터뷰 심사에 올릴 단체를 선정했다. 지자체의 예산을 지원받는 단체처럼 애초에 지원자격이 되지 않는 단체, 전년도 모니터링 심사에서 기준 이하의 평을 받은 단체, 그밖에 신청서의 내용에 신빙성이 떨어지거나 신청금액을 과도하게 부풀린 단체들이 일차적인 서류심사 탈락단체에 해당되었다. 또한 경기도 이외 지역의 단체도 지원할 수 있는 제도적인 면 때문에 일부 타시도 단체 중에서 경기도에서 공연을 하려고 하는 프로그램 및 사업의지를 보인 단체도 인터뷰심사 대상에 포함시켰다. 하지만 전반적으로 많은 단체의 수에 비해 지원예산이 한정되어 있다보니 인터뷰심사 대상 선정에 있어서도 어려움이 많았다. 이런 과정을 통해서 10개 단체가 인터뷰 심사 대상으로 선정되었다.

인터뷰심사에서는 지원신청서의 내용과 관련된 타당성과 신뢰성을 중심으로 하여 예술적 완성도를 어느정도 확보할 수 있는지를 확인할 수 있도록 하였다. 인터뷰심사에서 각 단체별 지원금액을 축소하여 대상단체 모두에게 지원금을 배정하자는 의견과 일부 점수를 낮게 받은 단체를 탈락시키자는 의견이 있었으나, 후자의 의견을 받아들였다. 이 중 탈락된 단체는  척박한 지역에서 연주단을 꾸리고 연주회를 갖겠다는 취지는 좋았으나 그동안의 연주경력이 거의 없었기 때문에 연주수준과 단체의 정체성을 확신할 수 없다는 의견이 있었다. 다른 하나는 지역의 소재를 작품화하여 연행하려는 사업이었는데, 작품의 저작권 문제, 제작진이 타단체 쪽과 양쪽으로 걸쳐있는 문제, 단원구성의 신뢰성 문제, 그리고 전반적인 공연작품에 대한 확실한 밑그림을 제시하지 못하는 문제 등이 지원의 걸림돌로 작용했다. 그리하여  논의된 3단체를 제외한 나머지 단체를 최종 지원대상으로 선정하게 되었다.

지원대상 중에서 광명시민국악단과 전통연희단 꼭두쇠는 사업규모에 비해 지원예산이 너무 적다는 아쉬움이 있었지만, 총 지원예산이 적다보니 넉넉하게 지원해줄 수 없었다. 또한 장두이 레파토리와 소리나루는 경기도 단체가 아니지만 사업의 참신함과 예술적 기대감이 있었고 경기지역과 연관된 프로그램을 제시했기 때문에 비교적 소액이라도 지원을 하는 것으로 결정되었다. 예산은 한정되어 있고 신청을 한 단체는 많기 때문에 올해 무대제작지원심사도 많은 토의와 의견조율이 필요했다. 전체적으로 지원대상 단체들은 대부분 지원금액의 부족함을 느낄 것으로 예상되지만 주어진 지원액으로 최선을 다해 좋은 작품을 보여주기를 바란다.

다원예술

지원사업 응모단체 및 개인은 주로 문화적 소수자 및 사회문제 등을 다루는 예술활동보다

표현양식의 실험성과 다양성을 추구하면서 다장르, 탈장르, 복합장르로 대변되는 퓨전을

시도하는 경우가 압도적으로 많았다.

하지만 다원예술에 대한 이해부족으로 기존의 장르에 속하는 공연들이 지원하는 경우도 상당히 많았다. 물론 최근 세계 예술계의 조류에 따라 우리 예술계 역시 주목한 다원예술에 대해 아직 구체적인 정의나 학문적인 연구가 부족했던 것은 주지의 사실이나, 기존 장르 스타일을 답습하는 경우가 종종 있어 아쉬움이 많았다.

이번 심사에서는 경기지역에서 다원적인 무대실험이 벌어지는 효과가 나도록 하기 위해

경기지역 단체와 경기 외-서울지역 단체의 지원 사이에 균형을 맞추었다. 다양한 공연무대를 문화예술 향수자가 접할 수 있는가 하는 점에 주안하여 심사시 유료여부와 공공장소 활용 등을 점검했다. 그래서 향유기회 확대라는 관점보다는 무대예술 활동가 및 창작자의 지원에 중점을 두어 지원하는 방향을 취하였다. 충분한 경력이 있되 관성에 젖지 않고 새로운 시도를 한다고 판단되는 단체(개인)뿐만 아니라 경력이 없다하더라도 다원예술에 대한 방향성을 지향하는 단체(개인)도 선정하고자 노력하였다.

심사위원들은 논의 끝에 심사의 초점이 되는 다원예술 혹은 다원성의 기준을 다음과 같이 정했다. 첫째, 다원성을 주로 공연무대 형식의 실험에 초점을 두고 창조적 표현을 추구하여 예술창작의 수월성과 다양성을 제고하고 있는가? 둘째, 탈장르 혹은 복합장르 공연들 안에서도 퇴행적이고 관습적인 예술의 관행이 나타나는 바, 관행을 넘어서는 주제의식 혹은 차별적 표현양식을 담아내려고 했는가? 셋째, 단순한 축제나 기존 장르기반의 공동행사, 공연무대가 아니라 소통방식, 공동제작방식, 교류방식에서의 실험적 가치가 축제 등의 집합적 행사속에 구현되고 있는가? 등의 세가지 관점에 초점을 두고 위에 해당되는 작품에 높은 평가를 하고자 했다.

끝으로 공연예술을 말이나 글로 표현하는 것이 어렵다고는 하지만 자신이 추구하는 예술적 방향에 대해 확신을 가지고 설명하고 설득시키는 노력이 예술단체에게도 필요하다고 생각한다.